De cinematografie wordt gepresenteerd als de geweldige ontwikkelaar, die dankzij zijn projectoren en reflectoren grote generatoren van ideeën en demonstranten van creativiteit heeft bevorderd. Magie treedt niet langer in de natuurfenomenen, noch in ons vermogen om ze te begrijpen en er voordeel uit te halen, maar in communicatienetwerken zoals radio, televisie, telefonie en internet. The Cinematic Universe voegt ons in de psychische realiteit met behulp van de speciale effecten van cinema die drama naar thaumaturgie brachten.
Door mythologieën te verwijzen naar astronomische, theogonische en menselijke inspanningen, naar de aanpassing van banen en de suprematie van naties, worden ze de oudste fictieve universums. Homer onthulde ons de perfectie van deze mythen, die ondenkbaar is voor ons, moderne mannen, mannen van betekenisloze, auteurs en lezers van romans.
OVER AUTEURS, LEZERS EN ACTOREN.
Science fiction staat bekend als een genre van literatuur, film en andere multimediaproducties, waarin fictie en wetenschap op een ongebruikelijke manier samenkomen, zoals de naam al aangeeft. Wanneer het gaat over science fiction, wordt verwezen naar verhalen die wetenschappelijke kennis bevatten en groot belang hechten. Maar niet alleen science fiction heeft vertrouwd op de wetenschap en haar vooruitgang; Van zijn kant heeft dit genre vele wetenschappers geïnspireerd en ons in staat gesteld om te dromen van vooruitgang die nooit eerder was voorgesteld die echte concepten of onderzoeksobjecten zijn geworden. Hard science fiction wordt vooral gekenmerkt door de nadruk die wordt gelegd op beschrijvingen van geavanceerde technologie of wetenschap en de waarschijnlijkheid van deze beschrijvingen. In dit subgenre is de wetenschappelijke component beslissend en duidelijk, wat een sterke betekenis geeft aan de naam van het geslacht. Verschillende van zijn auteurs zijn zowel schrijvers als wetenschappers of schrijvers met een grote nieuwsgierigheid naar wetenschap, de vooruitgang en de reikwijdte ervan. In Profiles of the Future (1962) stelt Arthur Clarke de eerste wet op technoscience. “ Als een beroemde wetenschapper, maar al oud, iets zegt dat mogelijk is, heeft hij vrijwel zeker gelijk. Als hij zegt dat het onmogelijk is, heeft hij waarschijnlijk ongelijk . ' Later gaf hij de andere twee wetten. " De enige manier om de grenzen van het mogelijke te vinden, is door die grenzen te overschrijden en het onmogelijke in te gaan." "Elke voldoende geavanceerde technologie is niet te onderscheiden van magie . "
In dit artikel wil ik het mogelijke van het waarschijnlijke, het huidige van het potentieel onderscheiden van de relaties tussen de lezer, de auteur en de acteur in de constructie van mogelijke werelden.
DE LEZER: het potentieel
Het genre lijkt een manier om de structuur van evenementen te organiseren en hun verhaal te organiseren, dat kan worden gebruikt om hun eigen verhalen te vertellen, of eigenlijk, om de verhalen te lokaliseren die men aan het lezen of luisteren is. Iets in de eigenlijke tekst activeert een geslachtsinterpretatie, in de lezer, interpretatie die vervolgens de eigen creatie van een virtuele tekst domineert. De kijkers leven de recente gebeurtenissen uit het nieuws, maar wanneer fictie ze weer interpreteert. De kijker vindt het leuk omdat hij ze nieuw leven inblaast en omdat hij iets morbide heeft en wil weten of ze hem iets nieuws gaan vertellen dat hij niet wist. Zijn gebaseerd op echte evenementen vermenigvuldigt de commerciële aantrekkingskracht van een film-, boek- of televisieserie.
Mary Shelley was een verteller, toneelschrijver, essayist, filosoof en Britse biograaf, vooral erkend als auteur van de gotische roman van Frankenstein of de moderne Prometheus (1818). Ze heeft ook de werken van haar man, de romantische dichter en filosoof Percy Bysshe Shelley, bewerkt en gepromoot.
Frankenstein is het meest invloedrijke literaire werk van sciencefiction aller tijden en het beeld dat de biotechnologie achtervolgt. Toen het boek in 1818 werd gepubliceerd, geloofden de meeste mensen serieus dat het God was die het leven schiep. De student geneeskunde van Shelley's roman imiteert deze daad van goddelijke schepping. Dit is toevallig het karakter van de gekke wetenschapper belichaamd: volledig kwaadaardig, of op zijn minst onoplettend voor het goede van de mensheid. De ondertitel van het werk is echter bot: de moderne Prometheus. In de Griekse mythe stal Prometheus het vuur van de goden en gaf het aan de mensheid met de bedoeling goed te doen. De reden dat hij werd gestraft door deze specifieke godheden was dat hij de mensheid machtigde en, met die macht, een optie.
Mathilda, is de tweede roman van deze schrijver, gebaseerd op de klassieke thema's van de romantiek, zoals incest en zelfmoord. Het werd geschreven tussen augustus 1819 en februari 1820.
Hoewel Matilda Worm een lief meisje en een rijzende genie is, zijn de ouders van Matilda en oudere broer Michael onverantwoordelijk met haar; ze waren zo druk in hun werk en in hun frivole leven dat ze haar aanmoedigen om televisie te kijken in plaats van een boek te lezen, dat is wat ze verkiest. Ingenieus en vastberaden, beseft Matilda al snel dat ze slimmer is dan haar ouders. Matilda gaat naar de bibliotheek en verzamelt veel kennis, maar haar smaak voor boeken doet haar relatie met haar vader pijn. Wanneer Matilda op een avond een boek leest in plaats van aandacht te schenken aan haar vader en televisie te kijken, breekt hij haar boek in de bibliotheek en dwingt haar televisie te kijken met de rest van het gezin. Dat is wanneer ze opzettelijk de televisie laat ontploffen, het eerste signaal van haar telekinetische krachten. Matilda is een Amerikaanse kinderfilm uit 1996, geregisseerd door Danny DeVito en met Mara Wilson in de hoofdrol.
DE ACTOR: de huidige
Het zelf komt voort uit het vermogen dat we hebben om na te denken over onze acties, door het functioneren van de metacognitie, maar een kind kan het perspectief van een ander niet aannemen, zonder de situatie te begrijpen waarin hij handelt, moet hij zijn context kennen, Jouw podium Verwachte en herinnerde acties inspireren onze representaties van de wereld.
Jacob Tremblay is een Canadese acteur, bekend van het spelen van Cody in Before Waking Up (2015) en in een veelgeprezen uitvoering, Jack in The Room (2015) waarvoor hij de Critics Award voor beste jonge artiest won Hij speelde ook Augusto in Extraordinary (2017), een film die alle toeschouwers ontroerde. Laten we eerst kijken naar het concept van ruimte, dan dat van geweten en ten slotte dat van wilskracht.
Joy Newsome en haar zoontje Jack, vijf jaar oud, wonen in een kleine schuur op de binnenplaats van een huis. Er zijn geen ramen in de kamer, alleen een dakraam op het dak. Tijdens hun loop daar voeren Ma en Jack verschillende activiteiten uit om zich niet te vervelen, maar dat zou zijn totdat een nieuwe beslissing wordt genomen. Ma heeft Jack beschermd tegen de realiteit van de situatie en ziet dat zijn zoon oud genoeg is om te begrijpen wat er met hen gebeurt. Ze is ongeveer zeven jaar lang gekidnapt door "oude Nick". Hij kende de realiteit van de wereld niet en leefde alleen met wat hij op televisie zag, dat wil zeggen, weinig realiteit en bovennatuurlijke verbeelding. Ma onthult Jack de waarheid over de buitenwereld, evenals zijn leven voordat hij op 17-jarige leeftijd werd ontvoerd.
Jessie en Mark zijn een echtpaar dat een 8-jarige jongen adopteert genaamd Cody, die in paniek raakt over het feit dat hij in slaap valt, wat zijn nieuwe ouders niet weten. In eerste instantie geloven ze dat dit komt door het feit dat ze in een nieuw huis moeten slapen, maar ze zullen snel ontdekken dat de echte reden is dat de dromen van het kind zich in werkelijkheid manifesteren wanneer hij slaapt.
Augusto "Auggie" Pullman is een 10-jarige jongen die in het bovenste gedeelte van Manhattan woont. U heeft een zeldzame medische gezichtsafwijking genaamd Treacher Collins-syndroom. Vanwege tal van operaties (27), was Auggie thuis opgeleid door haar moeder Isabel, maar toen Auggie de middelbare schoolleeftijd nadert, besluiten Isabel en Nate hem in te schrijven in Beecher Prep, een particuliere middelbare school, voor het begin van de middelbare school In de Buitengewone film kun je de knipoog zien die naar de Buitenaardse film is gemaakt, in de zin van acceptatie van het verschil.
DE AUTEUR: het origineel
De toneelschrijvers, de dichters, de romanschrijvers richten zich op een welbepaald werk, dat zij als hun deel van de werkelijkheid beschouwen en bestuderen om het te herbouwen of te deconstrueren. Ze proberen de werkelijkheid te lezen aan de hand van de betekenis ervan en onthullen daarmee de kunst van de auteur.
Tim Krim is een Amerikaanse scenarioschrijver en televisieproducent, vooral bekend van zijn creatie van de Heroes-serie en de Touch-serie.
Heroes is een Amerikaanse televisiereeks van de sciencefiction- en dramagenres gemaakt door Tim Kring die in totaal vier seizoenen op de NBC werd uitgezonden van 25 september 2006 tot 8 februari 2010. De serie vertelt het verhaal van gewone mensen die ontdekken dat ze bovenmenselijke krachten hebben, en hoe dit de levens van de personages beïnvloedt. De serie emuleert de esthetische stijl en vertelling van Amerikaanse strips met korte en meerdere afleveringen die een langere en bredere geschiedenis creëren.
Na de annulering van Heroes in 2010, creëerde Kring de tv-serie Touch, een drama gericht op een vader die ontdekt dat zijn stomme zoon toekomstige gebeurtenissen kan voorspellen. Het verhaal draait om een voormalige verslaggever Martin Bohm en zijn 11-jarige zoon met autistische kenmerken. Jake heeft nog nooit een woord gezegd, maar hij is gefascineerd door getallen en patronen die verband houden met getallen, en besteedde veel van zijn dagen aan het schrijven ervan in notitieboekjes, zijn touchscreen-tablet en soms het gebruik van objecten. Aanraking is een drama waarin wetenschap en spiritualiteit voldoen aan het hoopvolle uitgangspunt dat we allemaal onderling verbonden zijn, verbonden met onzichtbare banden met diegenen wiens leven we voorbestemd zijn te beïnvloeden.
De regering geeft de schuld aan een terroristische aanval op mensen met buitengewone vermogens ('geëvolueerde mensen' of 'evos'), die zich moeten verbergen wanneer de bewakers op hen jagen en ze systematisch doden. Naarmate het aantal Evos groeit, kruisen sommige helden uit het verleden met de nieuwe en opkomende Evos. Samen moeten ze de wereld redden van een geomagnetische verandering waardoor de planeet kwetsbaar wordt voor dodelijke zonnestraling. Heroes Reborn is een televisieserie van 2015.
OP HET ORIGINEEL, DE HUIDIGE EN HET POTENTIËLE
Het Trinitaire concept van Godheid: Vader, Zoon en Geest, we kunnen het updaten met het triadische concept van transactie: Vader, Volwassene en Kind. PAN. Transacties zijn die reeksen deals die zijn gebaseerd op een reeks aannames en gemeenschappelijke overtuigingen over de wereld, het functioneren van de geest, de dingen waartoe we in staat zijn en de manier van communiceren. Als taal de realiteit creëert, wordt van de vader verwacht dat hij authentiek creatief is in zijn relatie met het wezen. Het denken, voelen en handelen van een mens vormen de matrices (het moederaspect) om zich te oriënteren op een transactie I.
Een basisconcept van het absolute niveau omvat een postulaat in drie fasen. Het origineel, de huidige en de potentie. De onderlinge combinatie van het Oorspronkelijke, het Werkelijke en het Potentiële veroorzaakt de spanningen in de oneindigheid (All Heroes against Thanos: The War of the Infinite), resulterend in de mogelijkheid van groei van het hele universum, waarbij groei de aard van Zijn is Supreme. Vanuit het gezichtspunt van het wezen is actualiteit substantie, potentieel is capaciteit. De actualiteit bestaat in het centrum zelf en breidt zich vandaar uit naar het Oneindige. Originaliteit is wat eerst veroorzaakt, en vervolgens saldi die yin-yang, de dubbele bewegingen van de cyclus van veranderingen in de realiteit van potentialen naar huidige en de potentialisatie van bestaande. Elke menselijke beslissing update niet alleen een nieuwe realiteit in de menselijke ervaring, maar opent ook een nieuwe capaciteit voor menselijke groei. Er zijn geen doelen, maar alleen overgangen van de ene ontwikkelingsfase naar de andere.
JORGE ARIEL SOTO LÓPEZ
Oktober 2018
Referenties
Jerome Bruner Mental Reality en mogelijke werelden.
Het Urantia-boek
Books of Being One.
Letters van de Ummieten.
